一個女人在一家時髦的曼哈頓餐廳與一個比她年輕一半的男人見面吃午餐。他是她的情人還是她的兒子？如果是前者，那麼你可能會期待她擁有權力，就像《畢業生》中的羅賓遜夫人一樣，那是麥克·尼科爾斯於1967年執導的一部電影，講述一個年輕人與父母朋友之間的一段姘居關係。如果是後者，那麼你可能會期待年輕人Xavier擁有權力，因為青春高於年齡，父母們，大多數情況下，願意不惜一切讓他們的孩子快樂。
在她最新的小說《試鏡》中，Katie Kitamura利用這個開場場景中固有的所有緊張感和模棱兩可來打造一部短小而激動人心的小說，暗示在工作和生活中，我們不斷試探著角色，並隨著情況的變化不斷創造。或者引述莎士比亞的話，“全世界都是一個舞台，所有男人和女人都只是演員。”
“試鏡”中有一位未命名的女性敘述者，一位享有一定聲望的演員，在排練一部艱難的新劇。當她不在舞台上時，她和她的藝術史學家丈夫托馬斯在西村過著安靜的生活。小說中間，一切都改變了。她、Xavier和托馬斯之間的關係像魯賓的花瓶一樣，以頭/地幻覺的方式被顛倒了。這個不同角度觀察時，一個是花朵的容器，另一個是互相面對的兩個頭的輪廓。
Kitamura的兩部先前的小說也都以未命名的女性主角為特色，她們的工作與解釋緊密相關：在《親密關係》中，是海牙的一名女翻譯員，而在《一場分離》中是一名翻譯員。在這本書中，她描繪了一個由玻璃建造的時尚城市，一種類似萬事達廣告的地方，人們有私人助手，在精心佈置的公寓中小啃火腿拼盤。
在這個紐約的仿製品中，沒有散落在街上睡覺的邋遢人，也沒有垃圾從垃圾箱裡洒落。Kitamura成功地營造了一種不穩定的現實感和恐懼感。現實是不穩定的；一切都不像表面看起來的那樣。
巧妙構思的情節以敍述者掙扎於包括家庭可能只是一種“共同幻覺，一種共同建構”的抽象大想法作結。
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